CCTV-11 四十集《北京画院名家展播》推出莫晓松老师艺术访谈

近日,北京画院和中央十一套合作推出了40集系列片《北京画院名家展播》,今天和大家分享北京画院副院长、专职画家莫晓松老师的艺术访谈内容。《北京画院名家展播》具体播出时间请您关注中央电视台的节目预告。节目在CCTV播出后,可下载“央视影音APP”,搜索“翰墨戏韵”观看回放。

工笔花鸟画走到今天要解决什么问题?这是北京画院画家莫晓松在当代工笔花鸟画中要解决的问题。

从传统宋元花鸟画,到20世纪于非闇、陈之佛,再到当下,花鸟画如何从精美和细腻的传统审美,转换至表达宏大的自然?如果说传统工笔花鸟多是表达一枝、一叶、一花、一鸟,那么它能否表达宏大雄壮的自然?生生灭灭的世界?所以莫晓松在当代花鸟画创作中喜欢尝试新的画法,例如他多画大幅创作,构图饱满、层次错落、色彩热烈,善于一气呵成。

莫晓松

莫晓松,1964年生于甘肃陇西,1986年毕业于西北师范大学美术系。莫晓松自己的艺术成长经历就与自然和传统有着莫大的关联,他的家乡在甘肃陇西,中国西北部一个重要的古城,从小养成了对传统文化的喜爱和探求。家学、传统、自然,这形成了莫晓松的成长轨迹。

莫晓松在写生

关于绘画的学习,莫晓松早年从山水开始,并从山水切入花鸟。所以莫晓松认为,自己对花鸟画的创作不是从具象入手的,而是抽象。米友仁的《潇湘图》才是他心中的蓝图,朦胧的云、山,抽象的表达贯穿了画面的每一个局部。而对这种朦胧画法的追求,也一只贯穿于莫晓松的花鸟画中。笔墨,才是中国画的精髓。

笔墨是中国画灵魂,无论是自己的创作,还是教学生涯,莫晓松都强调笔墨的修炼,而笔墨的基础则是广博的传统文化。诗经、庄子、魏晋玄学等理论的深入与认识,再与笔墨线条结合。与不少工笔画家喜欢小楷或宋徽宗的瘦金体不同,莫晓松喜欢用大笔,用比较厚重的线条去表达汉代碑刻的凝重感和历史感。

关于工笔花鸟画的技与道,莫晓松觉得他是离不开对画面形式的精工细刻的,因为他在刻画中才能把握画面的美感,这是他的擅长之处,也是工笔的魅力所在。当然,只有程式化的形式也是不够的,画面的精神实质也是不能背离的,就如他对生命的感悟,对自然的表达,以及对于哲学层面的思考。在教学中,他经常给予学生两本书,一本是自然,一本是传统。

莫晓松临习书法

莫晓松笔下的工笔花鸟的世界

如今在北京画院的教学中,莫晓松反对当下流行的大场面的描摹,而是要表达事物的神韵与神态,在他的心得中。画一枝花,要关注它的正面、背面、侧面,关注它早晨、中午、晚上开的各不相同,它的盛开和它将衰未衰的瞬间,甚至有时候需要千年等一回,这些不同才是最丰富也是最美的。而画,则是要用造型来表达这种丰富的形态。

莫晓松认为,画画还是要从传统出发。“尤其是中国绘画,要没有传统这个核心,他下来以后他就像失去线的风筝一样。”

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